期待值太大最終都是會(huì)失望的。作為今年戛納唯一的華語片種子，又幾經(jīng)調(diào)檔，加上兼具流量與實(shí)力的演員胡歌擔(dān)任男主角，柏林金熊獎(jiǎng)得主刁亦男的新作《南方車站的聚會(huì)》自然是許多影迷今年最大的期待。電影已于今日上映，但和前作《白日焰火》相比，《南》還是差了很多。《南》延續(xù)了刁亦男導(dǎo)演的黑***風(fēng)格，但卻加入了不少其他類型片的元素，我們可以在影片里看到不少昆汀的風(fēng)格。“飛車割頭”和“血花雨傘”等鏡頭是對(duì)昆汀的暴力美學(xué)元素的致敬，只要是對(duì)類型片稍微熟悉一點(diǎn)的觀眾，很容易就可以看得出來。但是這樣的元素在電影的呈現(xiàn)里顯露出的是一種格格不入的感覺，對(duì)人物的塑造和劇情的推動(dòng)毫無意義，說得難聽點(diǎn)，這是一種非常低水平地模仿。電影的整體畫面風(fēng)格偏絢麗，導(dǎo)演使用了大量的高飽和用光，比如胡歌和桂綸鎂在橋下的第一次會(huì)面，鏡頭確實(shí)很美，這種風(fēng)格也很招觀眾喜歡。但這和電影本身的黑色風(fēng)格卻不太搭，故事和畫面呈現(xiàn)的割裂感較為嚴(yán)重。刁亦男可能太想炫技了，所以他幾乎忘記了技巧是為了什么服務(wù)這件事情，他選擇在堅(jiān)持自我的基礎(chǔ)上融合更多，但最終的結(jié)果卻是失去了自我。這種失去自我體現(xiàn)在他對(duì)電影的定義的問題上。我們國家大多數(shù)的文藝片導(dǎo)演在拍電影的時(shí)候沒有想明白的一件事就是自己到底該拍一部寫實(shí)的電影還是一部表意的電影，刁亦男有這個(gè)問題，章明有這個(gè)問題。《南方車站的聚會(huì)》看起來本來該是一部劇情充沛、人物復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)主義類型片，但是刁亦男對(duì)形式主義的堅(jiān)持，讓電影的節(jié)奏變得慢下來，過多地注重形式感導(dǎo)致電影許多地方顯得很脫節(jié)，影響了流暢度和完整度的表達(dá)。同時(shí)，他對(duì)形式的堅(jiān)持也導(dǎo)致了鏡頭調(diào)度的僵硬，這也使得人物動(dòng)機(jī)很站不住腳。桂綸鎂這個(gè)角色在電影中算是很重要的線索人物，許多情節(jié)的轉(zhuǎn)折都是由她來完成。但幾個(gè)轉(zhuǎn)折都不太讓人信服，桂綸鎂自始至終都似乎沒有進(jìn)入到表演中，處于一種游離的狀態(tài)。如果不相信人物動(dòng)機(jī)，那么也就不能相信整個(gè)故事。所以看到很多人說《南方》是故事更完整的《地球最后的夜晚》，刁亦男在向畢贛學(xué)習(xí)了濕漉漉的天氣，破舊的城市，孤獨(dú)的霓虹燈，裝腔作勢(shì)的說話語調(diào)，以及相的強(qiáng)大的文藝片陣容外，卻絲毫沒有學(xué)習(xí)到畢贛電影的核心的表達(dá)。說一下演員的表演。胡歌真的很不適合這個(gè)角色，不管是人物身份還是人物狀態(tài)，都從里到外地不適合，再加上他過于內(nèi)斂的處理，我在他的表演里看不到對(duì)角色的信念感。看得出來，胡歌是一個(gè)有想法的演員，但他太向內(nèi)走了，導(dǎo)致人物的外在張力不夠，于是我們就可以看到他不管是在最開始的所有人開會(huì)時(shí)，還是在和桂綸鎂單獨(dú)相處時(shí)，**前**后，他都用了相同的處理方式，在我看來，他這個(gè)人物是立不住的。其實(shí)我覺得，可能廖凡來演胡歌這個(gè)角色會(huì)更好。但導(dǎo)演總有自己的考量嘛。看看去年賈樟柯的《江湖兒女》的票房就知道了。而桂綸鎂呢，作為全片的關(guān)鍵的線索人物，她依然是在用《白日焰火》的表演的方式，無功無過，不出彩也不出戲；反而是戲份比較少的曾美慧孜和萬茜，都在有限的表達(dá)下讓人物有了自己的光彩。在對(duì)刁亦男抱有很大的期待下看完《南方車站的聚會(huì)》，確實(shí)是有些失望的，因?yàn)槲矣X得我看不到那個(gè)拍出《白日焰火》的導(dǎo)演的那種創(chuàng)作者的工匠精神，在有了資本和流量的加持后，他確實(shí)開始變得勇于嘗試，但卻也逐漸丟掉自我。這是一種不幸，也是一種幸運(yùn)，只是希望刁亦男導(dǎo)演在嘗試的過程中，能更多地堅(jiān)持自我。