《被光抓走的人》已經(jīng)于12月13日正式上映，黃渤在影片中飾演武文學(xué)，和譚卓飾演的張燕是一對(duì)夫妻，無(wú)論是影片中的他們還是看完的觀眾，都有一個(gè)疑問(wèn)，那就是武文學(xué)和張燕之間有感情嗎？

電影《被光抓走的人》講述了一道神秘“白光”突然籠罩城市，相愛(ài)的人都被帶走，而被留下的人則紛紛需要面臨愛(ài)情考驗(yàn)的故事。

高概念的設(shè)定，在過(guò)往的華語(yǔ)片市場(chǎng)中并不算一個(gè)討喜的類型，往往設(shè)定很花哨，而故事和人物流于蒼白，《被光抓走的人》中這個(gè)設(shè)定所定義的，是“被剩下”的人。

被剩下的人里有相濡以沫的夫妻，有自以為深愛(ài)的情侶，或者以為已經(jīng)贏得愛(ài)情的情人。“光”成了一道審判，如何面對(duì)被撕扯開(kāi)的“不被愛(ài)”的真相，又如何消化和重新建立愛(ài)的勇氣和生活下去的信心，成了電影探討的主題。

武文學(xué)和張燕在外人看來(lái)是一對(duì)模范夫妻，在經(jīng)受檢驗(yàn)真愛(ài)的“白光”審判后，夫婦二人均被留在城市之中，猜忌與質(zhì)疑也由此在武文學(xué)、張燕夫妻二人之間徹底爆發(fā)，“兩個(gè)人都留下來(lái)那就是有問(wèn)題啊。”成為了武文學(xué)在這段婚姻中的芥蒂，信任不再，婚姻關(guān)系面臨崩盤危機(jī)。

武文學(xué)覺(jué)得自己是愛(ài)張燕的，沒(méi)被帶走是對(duì)方的錯(cuò)，所以當(dāng)他認(rèn)定妻子對(duì)婚姻不忠時(shí)，他向同校的小韓老師表達(dá)了出軌的想法，在小旅館里，中年男性被情感焦慮所圍剿的彷徨、困頓被黃渤剖析詮釋地真實(shí)又細(xì)膩，最生活化的情緒被呈現(xiàn)給觀眾。

張燕其實(shí)并沒(méi)有出軌，她覺(jué)得根本不是自己的錯(cuò)，明明是武文學(xué)對(duì)自己的感情變淡了，而他們的孩子覺(jué)得父母在為了家庭死撐，兩人其實(shí)早就沒(méi)有感情了。

不管他們?cè)诖酥笆欠襁€有感情，但在影片最后，他們都找到了愛(ài)情的真諦，恢復(fù)了對(duì)對(duì)方的信任，經(jīng)歷了這么多事，他們之間的感情也慢慢恢復(fù)，變得更加堅(jiān)固。

影片中，武文學(xué)和張燕的愛(ài)情是歷久彌堅(jiān)前的一次動(dòng)搖，李楠的愛(ài)情是看似大徹大悟?qū)崉t打腫臉充胖子的自我安慰，何曉芬的愛(ài)情是自欺欺人的，筷子的愛(ài)情是難以尋求自我肯定的，劉佳一和王揚(yáng)的愛(ài)情是極度缺乏安全感的，每一組故事都展現(xiàn)了不同的愛(ài)情現(xiàn)狀。

通過(guò)這樣一部剖析愛(ài)情故事的影片的拍攝，黃渤在演繹之余也對(duì)“愛(ài)”的力量產(chǎn)生了更深刻的認(rèn)識(shí)和領(lǐng)悟。

他表示“拍完這個(gè)片子以后，其實(shí)自己也琢磨過(guò)，是什么樣的力量可以讓兩個(gè)本來(lái)互不相識(shí)的人，到最后變成了像有血緣關(guān)系一樣的親人，那我想無(wú)疑就是愛(ài)，除此之外沒(méi)有什么力量可以如此偉大”。